飞驰的不是人生,是日益飙红的票房,和持续降低的追求. 韩寒还是那个韩寒,抖完段子撒热血,前半段是小品拼凑,各自割裂的廉价笑点,后半段是漫画合集,硬凹出来的励志姿态. 剪掉的部分换来了更多排片,飞向夕阳后一句“献给XX”,何其容易,流行歌曲、慢镜头、低劣特效,屡试不爽的三板斧. 硬要较真的话,可能还不如前几部. 和《世界末日》站在同个封闭式的堡垒,不同的是前者用身份象征戏谑死神,后者揭开了神明伪善的疮疤. 一个“我的爸爸不是妖怪”的故事,彩塑男孩深陷沙文主义囚困. 前半截被导演塑造成性向的遗传学,那个从直男视角到同志视角的转变非常传神. 后半部分则绕回推向更宽广的背景,当儿子反击捶打侮辱他和他父亲的“众人”时,这无疑是一种电影式的全知,作出判决结果的胜利,但这归根结底是一出关于人的悲剧,至于儿子的性向如何,便没那么重要了.
世界末日是一部非常个人化的电影,展示了家庭的力量和一代人对美国梦的追求
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