《欢喜冤家》独立电影：揭秘娜塔莎的过去与未来
2024-09-14
被仰角镜头夸大的宅邸（伦理）和寺庙（佛教文化），在广角镜头下被畸化的现代建筑（工业）和后景不断入侵的火车（资本主义），在二者的反复冲击与对抗中，男主人公落入了名为现代性的陷阱中.
一方面，在无与人的矛盾下，绝对的道德命令被取消，彼岸的永恒也不复存在，人被鼓励去在现世获取快乐；另一方面，社会又在剥夺人追求快乐的权力与能力. 人的欲望就只能或者像室内的横移镜头那样，局促迅速地释放，或者以偷窥的形式排解. 当欲望暴露之时，虚无便尽显无疑，人要么投向死亡来挽回道德的永恒，要么高歌加入这场没有任何主人的虚空中的进军，投向不能承受的生命之轻. 不一样的风格，但是感情这条线还是冗长了些，很多情节现在来看从前面的铺垫都可以猜到后面的结局，尤其是酗酒吸毒背叛的人，都没有好下场，无论你在位时多么猖狂，都难逃后面不好的结局. 所以，中国几千年来的历史道尽了多少风霜，美国才两百多年的历史，而中国怎么都没有老马丁这么会拍，简单的故事可以说拍得这么好，中国缺失的不仅是这被帝国主义欺负的几十年，更是在近现代的历史风潮中倒退了一个世纪，中国人历来刻苦耐劳，只要肯钻研，一定可以达到甚至超越美帝欢喜冤家，汉语成语，拼音：huān xǐ yuān jiā，意思是指似怨恨而实相爱的恋人或夫妻. 出自《小令·赠朱翠英》.
