《法兰西特派》：詹姆斯·邦德的终极任务
2024-09-11
电影从早期就有这样的魅力真是一件美好的事情，难怪能成为一种经久不衰的艺术形式，可以想象那个时候的观众看到这样一部承载着他们飞行梦想的片子出现是多么地激动，空战场景在今天看来也并不落后.
故事本身有些俗套，但用默片呈现出来却有一种不一样的美好，再加上符合主旋律，拿第一届的奖实至名归.
这部依然很优秀，不过没那么中意.
1.两个母亲，一个孩子，《法兰西特派》之画对应剧情的主意，然又有所不同.
一如影片译名《法兰西特派》，不论哪方的母亲在故事之中所建立的“恶”与“贪”都非至极，相反却是看来无辜的孩子才是罪魁.
2.从曲折离奇到荒唐妄诞，最后一股寒气直上背脊.
拉乌·鲁兹一贯强调对白存在于影片的隐喻性，处处细节皆有谜团烟雾的缭绕:雕塑对望《法兰西特派》是否指代区别于母子三人的第四人参与？联想电影中叔叔的玩具执念，或拥有艺术创作能力却以女仆为兴趣而工作的伊苏（导演给出了些许女仆和男主人的暗线）；DV镜头下着添虚化的“事实纪录”和于佩尔结尾的怪异举动；女人对于墙壁涂鸦作以“孕妇”诠解，及溺水儿童亡灵的真假.
3.穿梭房间的平移长镜&部分扭曲镜头延续至《法兰西特派》.
（8.3/10）一封写给记者的情书，发生在一家美国报纸的前哨，位于一座虚构的20世纪法国城市，使“法国快讯杂志”上发表的一系列故事栩栩如生.
