[22] 汉斯·冯·比洛（1830—1894），德国19世纪最大的钢琴家之一，此处批评其演技，系作者本人亲聆以后的评语。
[23] 伊索尔德为瓦格纳歌剧《特里斯坦与伊索尔德》中的女主角，卡门为法国比才所作歌剧《卡门》的女主角。两部作品的风格。女主角的性格，完全不同。阿姆福尔塔斯为瓦格纳歌剧《帕西发尔》中的角色，费加罗为莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中的角色，性质迥异，声部亦不同（一为男中音，一为男低音）。
[24] 以上一段均系批评瓦格纳歌剧对近代音乐的不良影响。瓦格纳对歌剧另有一套理论，意欲融音乐、诗歌、哲学、神话、戏剧于一炉。而其歌剧的歌唱风格亦另辟蹊径，此处即攻击此种风格的弊病。
[25] 神话载，弗里基弥达斯因不喜阿波罗所奏的竖琴，被阿波罗将其耳朵变为驴耳。今以此语喻不懂音乐的人。
[26] 贝多芬的《弥撒曲》共分五大颂曲：（一）吾主怜我，（二）荣耀归主，（三）我信我主，（四）圣哉圣哉，（五）神之羔羊。而第二部《荣耀归主》本身又分成三章，以下所描写的是第一章的境界。