中间精彩两头烂，片名起的莫名其妙，几乎全靠刘佩琦撑起了这部电影，以上就是这部电影留给我的总体感觉，是我喜欢的题材却不是我喜欢的电影.
说实话，镇南关大捷的历史意义并不逊色于甲午海战多少，但一直以来除了历史教科书上总结性的概括外，很少被人提及，影视化几乎没有.
在满清抵御外敌的斗争中，这样的胜利真的太少太少，所以我是怀着填补知识空白的希望点开的视频.
但开头一场戏就处理的不好，特效渣且不合情理，之后影片的节奏偏快，除了主角冯子材外，其它角色的引入和展开非常仓促，加之曹云金那一张口就惹人笑的念白，一场中法大战却拍按照个人传记的路数拍，即便主角演的非常好，但总体效果一般，好不容易撑到高潮却突兀的来了一场天降火龙的戏，同样的渣特效伴随着致命的逻辑硬伤，大大拉低了整个电影的档次，最后只得匆匆结尾，着实可惜！
邮差讲到灵魂摄影的故事：丧偶的母亲在儿子上战场前去相馆照了张二人合影.
几天后，照片还未做好，儿子已经牺牲. 悲伤过度的母亲忘记去取照片并搬离了那座城市. 多年后，母亲想送友人一张自己的肖像. 新照出的照片上不光有当时的她，还有当年的儿子. 灵魂摄影中母亲的实象的负片，即是父子关系所指涉的那些无法在自身和此生所解决的问题，及因此而生的把自己和下一代的宿命绑在一起的使命感. 促成这部影片的恰好也是三对父子：电影里亚历山大和小男孩，电影外的伯格曼父子，以及直到影片最后才出现的塔可夫斯基那句“献给我的儿子. ”在生命的最后，塔可夫斯基选择把希望放在自己看不到的时间里，让信仰通过自我献祭的形式，保留在未来重生的可能. 在萨莫维尔开着窗的夏夜看完这部片，从波士顿北海岸陆续离开的飞机轰鸣着混进北欧荒岛上时而掠过的燕群. 《屋中异蛛》是凯亚·罗奇-特纳执导，艾莉拉·布朗、佩内洛普·米契尔、瑞安·柯尔、希薇娅·克洛卡等主演的恐怖片，该片于2024年4月12日上映.
